久石讓，宮崎駿御用音樂大師，為這電影配樂，可謂電影最精彩的部份。我敢說，若電影不是配樂這麼出色，其實平平無奇，不值一哂。久石讓的配樂出神入化，當然不只樂曲優美，更重要是能夠在適當的時候配適當的音樂。

有聽過電影原聲大碟的都會知道，許多音樂雖然是同一個旋律，但以不同速度，不同樂器演奏，便會有不同情感，可以配合不同情節。趕往送父親最後一程的既焦急又渴望的心情，見到親人的遺體被禮儀師化妝的既思憶又起復的感情，應該配甚麼音樂？甚至，久石讓還要更絕，不配任何音樂。就是要你平靜地看著親人被化妝，化到一半，才起音樂，情感也隨即湧上，豈容你不哭？

對於這個沒有配樂，只有一些輕微的化妝聲的翻動物件的聲音，使整個環境變得真實，不錯，真實的喪禮不會有久石讓配樂。這個沒有配樂還有一令人叫絕的地方，就是當整個戲院靜了下來後，人人凝視銀幕，忽然聽到四週其他觀眾的啜泣聲。我懷疑這也是導演／配樂故意安排的，讓你也感受一下身邊的人。

撇除配樂，其實電影很一般。電影講述一個大提琴家失業了，跟妻子回鄉下過些清閒點的生活，然為生活總要找工作，在報紙上看到「旅程歸途助理」，見了工才發現是替死人化妝的工作，百般不願意，無奈薪酬吸引還是繼續了。做落，開始發現這工作的意義，對死者應有的一份尊敬。故事以送行者為題材，的確是有點新鮮。然電影的兩個主要論述其實都是老生常談，沒有新意。一：人死了，才後悔生前無珍惜，因此要珍惜身邊人。二：人死了並不是離開了，只是在另一個世界等待和支持我們。這兩個論述都聽得太多了，已沒有啟發，然而若處理得宜，又可以是一齣很煽情的電影。

電影另一不足之處是它沒有甚麼張力。本應可以與主角大悟抗衡的角色，如他妻子要求他辭職，都完全沒有力度。電影沒有把妻子的論點加以延伸，而很容易地便接受了丈夫的職業。那麼他們的孩子將來會被同學笑的問題呢？解決了？電影根本未有處理這些自己提出的問題，或許是處理不來，而以一些煽情的情節掩蓋過去，即替澡堂老闆娘送行的那幕，看到人人流淚，包括所有角色。哭過一場大家便接受了，你接受你將來的伴侶天天到殯儀館上班嗎？

還有，最後，主角父親死的那幕真多餘，本來澡堂老闆娘死那幕完結是多麼的圓滿。一來父親死又提供不到新的論述角度，仍然是那兩個老生常談，二來父親的死比起澡堂老闆娘的死共鳴來得還要少。老闆娘的角色定位是從少看著你長大，就像母親一樣，而且角色立體，既對主角和客人和藹可親，又不惜一切捍衛澡堂，令觀眾容易對這角色有情感，對於她的死也特別悲痛。然而，那個父親，從未出現過，只有一些石頭情緣，主角根本從來無當他是爸爸，他死了，觀眾亦難產生情感上的共鳴，至少較對老闆娘難。

不過這又如何呀，有好的配樂，一樣是要哭個不停。